2014年，美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上，依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分：第一部分占据全局的第一个四分之一，处于影片起点到情节点1的位置，是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一，起于情节点1，止于中点，是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一，起于中点，止于情节点2，是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一，从情节点2开始到终点，是故事的解决阶段。从情节点2开始，故事进展就不能再加入新信息了。

唐尼也因此一战成名，从此片约不断，逐步登顶福布斯全球收入最高演员排行。但，仔细分析便会发现，《钢铁侠》的成功，其实并非命运女神眷顾的偶然事件。

扬州温柔婉约，傍晚泛舟湖上，听得两岸歌声阵阵，好不惬意。

现如今，很多观众听到某部电影或剧集要推出剧版或影版时，条件反射都是“还是不要了吧”。并非人们天然就反感剧影联动，而是因为市面上大多数剧影联动的作品以失败而告终，观众对此“心有余悸”。有学者用“文化折扣”这一说法，来形容剧影联动所带来的1加1小于2的结果。

《碟中谍7》再流失近三成的排映场次后，环比周六下跌近20%，走势对于进口作品算中规中矩，首周三天斩获超1.8亿的票房成绩，已超过《超级马力欧》挤进进口年度票房前十名。《变7》环比周六逆跌40%，再次重返单日前十。

“每次电影节结束之后，翻阅和整理电影节资料，真的是一种享受和快乐。看电影节的电影，我从中年看到老年，却越看越年轻；看电影节的成长，年年有新意，让影迷们其乐无穷。”他的感慨，何尝不是下一个30年后，当下年轻影迷的感慨呢？