在李云中看来，这种用国画技法去做电影人物概念设计的好处有两点：一是具备独特的中国韵味；二是设计稿本身也能成为颇具艺术性的艺术稿。当年，恩师戴敦邦给剧集《水浒传》设计人物造型时，便采用了这一技法。

导演李夏（电影《姜子牙》联合导演）表示“这部电影我从头笑到尾！太好看了！”，现场热聊不断，气氛热烈，观众纷纷为拉满的喜剧效果激情打call。

提到吴京，也不得不提一提他对于中国类型电影做出的贡献。

正如影片中，差生王强与石老师通过身体互换，体验了彼此生活后感叹道：“讲课真累啊！听课也挺累啊！”简单对话的背后是难能可贵的师生理解。好的动画电影有时也是成年人的寓言故事。有观众看后感慨：“讨厌她，理解她，成为她。有一天当我们真成为她们的时候就知道每个人都不容易，无论是学生还是老师。”《茶啊二中》用最简单的故事讲述了最深刻的道理，教育事业功在当代，利在千秋。长大后才终于明白，当年老师的严厉承载着怎样的良苦用心，那一刻教育才真正完成了它的闭环。

谈及此次拍摄一个人的冒险电影，并选择女性作为主角，导演左志国透露女性在他眼中并不比男性弱：“现在女性越来越独立，不再像以往需要依附于男人，我反而认为当今女性身上的这种力量感会越来越强，这部电影也是向女性表达一种敬意。”而临近3.8妇女节，作为同档期唯一女性冒险题材，电影《荒原》也非常适合观众欣赏任素汐一个人在荒原勇敢求生，感受女性坚韧力量。

此外，同学们对电影《深海》梦境与现实交互表现出浓郁的探讨热情，导演也现场提供新的解读点“片中的幕布代表病床上的白被单，隐喻着生死的界限”。影片开放式结局引发学生“争抢式举手提问”：其一，南河付出生命去拯救陌生女孩是否值得？其二，背负着巨大心理负担的参宿会选择“面对现实”还是“沉溺梦境”？对此，田晓鹏导演表示“生命是不能等价交换的，不是被计算过的，陌生人的善意往往发生在电光石火的瞬间，对于参宿而言，千百次梦醒的挣扎，也许她已找到了存在的意义，努力成为别人的光亮”。影片的强治愈力量，也让每一位观众收获直面灰暗的力量，拥抱绚烂的未来。